1、紅藕香殘玉簟秋。

(資料圖片僅供參考)

2、 寫(xiě)出時(shí)間是在一個(gè)荷花凋謝、竹席嫌涼的秋天。

3、“紅藕”，即紅色荷花。

4、“玉簟”，是精美的竹席。

5、這一句涵義極其豐富，它不僅點(diǎn)明了時(shí)節(jié)，指出就是這樣一個(gè)蕭疏秋意引起了作者的離情別緒，顯示出全詞的傾向性。

6、而且渲染了環(huán)境氣氛，對(duì)作者的孤獨(dú)閑愁起了襯托作用。

7、如“紅藕香殘”，雖然是表示出秋來(lái)了荷花凋謝，其實(shí)，也含有青春易逝，紅顏易老之意；“玉簟秋”，雖然是暑退秋來(lái)，所以竹席也涼了。

8、其實(shí)，也含有“人去席冷”之意。

9、 就表現(xiàn)手法及其含義來(lái)看，這一句和南唐李璟《浣溪沙》的首句：“菡萏香銷(xiāo)翠葉殘”相類(lèi)似。

10、同樣是說(shuō)荷花凋殘，秋天來(lái)了。

11、但后者不如前者那么富有詩(shī)意：“菡萏香銷(xiāo)”，無(wú)疑是不及“紅藕香殘”那樣既通俗又是色澤鮮明；“翠葉殘”意思仍然和“菡萏香銷(xiāo)”一樣，是指秋來(lái)荷葉落。

12、但“玉簟秋”，卻不同了，又有一層新的意思。

13、如果說(shuō)，“紅藕香殘”是從客觀景物來(lái)表現(xiàn)秋的到來(lái)，那么，“玉簟秋”就是通過(guò)作者的主觀感受——竹席生涼來(lái)表達(dá)秋的到來(lái)。

14、一句話里把客觀和主觀、景和情都融化在一起了。

15、顯然，同是七個(gè)字，但它的涵義就比之李璟句豐富得多。

16、怪不得清朝陳廷焯贊賞說(shuō)：“易安佳句，如《一剪梅》起七字云：‘紅藕香殘玉簟秋’，精秀特絕，真不食人間煙火者。

17、”（《白雨齋詞話》）李清照并非不食人間煙火的人，但這一句“精秀特絕”，卻是事實(shí)，并非過(guò)譽(yù)。

18、 李清照本來(lái)已因丈夫外出而有所牽掛，如今面對(duì)這樣一個(gè)荷殘席冷、萬(wàn)物蕭疏的景象，免不了觸景生情，其思夫之情必然更加縈繞胸懷，內(nèi)心之苦是不言而喻的。

19、凡人受愁苦的煎熬，總是要想辦法排愁遣悶的，這是人之常情。

20、李清照也不例外。

21、她究竟想如何來(lái)消除這愁?lèi)災(zāi)兀看丝?，她不是借酒消愁，也不是悲歌?dāng)泣，而是借游覽以遣悶，下兩句就是這樣引出來(lái)的： 輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。

22、 就是說(shuō)，我輕輕地解開(kāi)了綢羅的裙子，換上便裝，獨(dú)自劃著小船去游玩吧！上句“輕”字，很有份量，“輕”，是輕手輕腳的意思。

23、它真實(shí)地表現(xiàn)了少婦生怕驚動(dòng)別人，小心而又有幾分害羞的心情。

24、正因?yàn)槭恰拜p”，所以誰(shuí)也不知道，連侍女也沒(méi)讓跟隨就獨(dú)自上小船了。

25、下句“獨(dú)”字就是回應(yīng)上句的“輕”字的。

26、“羅裳”，是絲綢制的裙子。

27、“蘭舟”，即木蘭舟，船的美稱(chēng)。

28、這里用“羅裳”和“蘭舟”很切合李清照的身份。

29、因?yàn)檫@是富貴人家之所獨(dú)有。

30、這兩句的涵義，既不同于《九歌?6?1湘君》中的“沛吾乘兮桂舟，令沅湘兮無(wú)波，使江水兮安流”。

31、寫(xiě)湘夫人乘著桂舟來(lái)會(huì)湘君；也不同于張孝祥的《念奴嬌》：“玉鑒瓊田三萬(wàn)頃，著我扁舟一葉。

32、”寫(xiě)張泛舟在廣闊的洞庭湖上的興奮心情。

33、而是極寫(xiě)李清照思夫之苦，她之所以要“獨(dú)上蘭舟”，正是想借泛舟以消愁，并非閑情逸致的游玩。

34、這是李清照遣愁的方法之一。

35、其實(shí)，“獨(dú)上蘭舟”以消愁，若非愁之極何以出此？然而，它不過(guò)是象“舉杯消愁愁更愁’一樣。

36、過(guò)去也許雙雙泛舟，今天獨(dú)自擊楫，眼前的情景，只能勾引起往事，怎能排遣得了呢？不過(guò)，李清照畢竟跟一般的女性不同，她不把自己的這種愁苦歸咎于對(duì)方的離別，反而設(shè)想對(duì)方也會(huì)思念著自己的。

37、所以，她宕開(kāi)一筆，寫(xiě)道： 云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓。

38、 前兩句是倒裝句。

39、這幾句意思是說(shuō)，當(dāng)空中大雁飛回來(lái)時(shí)，誰(shuí)托它捎來(lái)書(shū)信？我正在明月照滿的西樓上盼望著呢！“誰(shuí)”，這里實(shí)際上是暗指趙明誠(chéng)。

40、“錦書(shū)”，即錦字回文書(shū)，這里指情書(shū)。

41、作者這么寫(xiě)，看似乎淡，實(shí)則含蓄有韻味：一、它體現(xiàn)了李清照夫妻感情的極其深厚、真摯，以及李清照對(duì)她丈夫的充分信任。

42、因?yàn)槿绻龑?duì)趙明誠(chéng)感情淡薄，或有所懷疑，就不會(huì)想象“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)”，而是必然發(fā)出“浮云蔽白日，游子不顧反”（《古詩(shī)十九首?6?1行行重行行》）；或是“蕩子行不歸，空床難獨(dú)守”（《古詩(shī)十九首?6?1青青河畔草》）的怨言。

43、所以，這里作者這樣寫(xiě)，不言情而情已自見(jiàn)。

44、這種借寫(xiě)事來(lái)抒情，正是在藝術(shù)創(chuàng)作上最富有感染力的。

45、二、寓抽象于形象之中，因而更覺(jué)具體生動(dòng)。

46、單說(shuō)“誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)”，未免顯得抽象。

47、作者借助于雁能傳書(shū)的傳說(shuō)，寫(xiě)道：“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)，雁字回時(shí)。

48、”這就通過(guò)大雁翔空，形象地表達(dá)了書(shū)信的到來(lái)，使人可看得到，摸得著。

49、雖然這種寫(xiě)法，并非自她始，但她的云中雁回比之一般的飛雁傳書(shū)，顯然畫(huà)面更為清晰，形象更為鮮明，這種點(diǎn)化仍然是值得肯定的。

50、三、它渲染了一個(gè)月光照滿樓頭的美好夜景。

51、在這夜景里，即使收到情書(shū)，無(wú)疑是高興的。

52、但光是這樣理解，還不可能發(fā)掘“月滿西樓”句的真正含義。

53、雁傳書(shū)信，固可暫得寬慰，但不可能消除她的相思。

54、其實(shí)，在喜悅的背后，蘊(yùn)藏著相思的淚水，這才是真實(shí)的感情。

55、“月滿西樓”句和白居易《長(zhǎng)相思》的“月明人倚樓”含義相似，都是寫(xiě)月夜思婦憑欄望遠(yuǎn)的。

56、但李作較之白作似乎進(jìn)了一步，關(guān)鍵在于“西”字，月已西斜，足見(jiàn)她站立樓頭已久，這就表明了她思夫之情更深，愁更極。

57、由于李清照既然思念著自己的丈夫，又相信丈夫也會(huì)思念著自己，所以，下片也就順此思路開(kāi)展了：。

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